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o 一个几乎被埋没的优秀诗人
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.昌政诗人姿态 ..中國現代文化惘 转载
在网上逛，撞见湖南诗友怯情。他说，得到著名诗人郭龙的指点。我当时一愣：郭龙？谁啊？便自寻资料，才知中国有个这么优秀的现代诗人：郭龙！
惭愧啊。
郭龙，号郭侗，笔名倩雯，1945年生于南京市。现居湖南省衡阳市。他在1992年出版了诗集《野葡萄的风》，谢冕、吴奔星作序，冯至写读后感，非同寻常。但是，他的诗我没读过。如果没有网络，我就可能错过向一个优秀的现代诗人学习的机会。
深入了解，得知郭龙的父亲郭绍汾先生在冯玉祥将军身边和故宫博物院工作过，郭龙自幼饱读诗书，国学功底深厚，难怪他的诗自成一家。但他诗作的数量不多，写了四十多年，不过一百多首，可以说是太少了。但是，上个世纪八十年代初，他的诗集《野葡萄》（原定名）和顾城的《无名的小花》两个手抄本摆上了谢冕的案头，并且引起关注，乃至后来诗坛有“北有顾城，南有郭龙”之说，是有幸的。
谢冕说：“我对中国新诗处于绝域而怀有再生的信心，是(郭龙和顾城)这两个来不及认识的青年诗人的手抄本给了我最初的新诗崛起和发展的启迪。”(引自《衡阳晚报》2008-12-09的报道，记者邹建平)。
这评价，让我想起洛夫说的：“范方为人很谦卑，他的作风非常低调，有些诗人善于炒作自己，推销自己。但他的诗不是那么普遍化，不是受少男少女们很喜欢的那种诗人，所以，他没有得到别人的大力推动。我来之前，查看了好几本全国性的选集，也就是一百年来诗的选集，希望能找到他的名字，但是很失望，我没找到。我很能理解被埋没的情形。而且，我想起了北方的另一个诗人：昌耀。北方的昌耀，南方的范方，从我个人的欣赏趣味来说，从诗歌的创作成就上看，他们两者并没有很大的差距。我也喜欢昌耀的诗，但我更喜欢范方的诗。但是，他们死后，两者的待遇非常不平衡，现在评论昌耀多而且评价很高，如果中国选三个大诗人的话，昌耀一定是其中的一个，但是选一百个诗人，不一定有范方。这是很不公平的。”yishujia.findart.com.cn
显然，郭龙和范方一样，也是不善于炒作自己，推销自己，诗也不是那么普遍化，不是受少男少女们很喜欢。那么，如何出得了名呢？
这意味着坚持，坚持一种个性化的写作。他在某个诗歌讲座说：“我本来就是依恃自己的傲骨与倔强从惊涛海浪中挣扎登岸的。生活没有给过我机遇，我也从来没有等待过——生命本身是苍白的，创造的血才使它红润。创造是什么呢？创造就是肯定自己，就是不弃权，就是即使在危难中也要努力争取走向人类智慧的最前列。赞美和毁谤是一样的，我到这里当老师，是希望大家都超过我。”（引自朱文科的《穿透寒冬的诗意阳光》）。
就目前而言，郭龙的诗仍是独特的，总体上体现中国古典诗学的精神，兼顾吸收西方有益的营养，概述之：语言纯净，风格柔美，颇有禅味。
作为诗人的郭龙，精神富有，物质贫困。据报道，他一家三代住在几十平米斗室，六口人仅靠他每月几百元的退休金艰难维持。“夫人、儿子、儿媳均没有收入来源。大儿子虽精通电器，但视网膜脱落，先后做了三次大手术，为此，家里举债数万。小儿子湖南农大毕业几年，至今没有找到工作，生活的重压让诗人一家愁眉不展。”去年底，《衡阳晚报》为此以《著名诗人郭龙陷入生活窘境》为题，呼吁社会各界伸援手。
由郭龙，我很自然地想到了范方，想到：何其优秀的现代诗人，为什么在现代诗坛上竟出不了名？甚至不如那些末流诗人发出更大的声响？
当然，出了名又如何？
写诗，这就快乐：不足与外人道也。
又附：
附：
o 郭龙诗选
o《珊瑚的色》
梦想你是一座珊
瑚的宫殿
宫窗外的游鱼是花朵般的明媚
你头顶上透明的星河系：那人间的渔火
已把澄碧的静波渲染……
而后宫殿上就敲响了警醒的钟
——这些祖国的语言，在沉寂的夜晚也经久不眠
待到侵晨鲛人吹响了号角
更柔和、柔和的春天水草也就带了来给你
o《条幅》
寺钟
有木叶跌落悬崖的那种飘逸
深秋涧水初涨
浅底依旧透着汉魏六朝散文中如许的清白
青石的板桥无霜
却在出牧的羊蹄下感动了一分钟
又消失了
断云叆叆向远村的篱笆
柴扉缥碧处
一个提水著红衫的窈窕女子
恰作了绝笔落款时压上的
朱砂
印章
o 《登极》
（这里已不复闻鸟声）
再上一层云
就是绝顶
──我就是喜欢独立在最荒凉最寂寞的天宇任风将我如黛的青丝
猎猎翻卷成旗
亿万光年的星河系
可曾留下
那跨越了人类理解的栅栏底
绝对的回响？
o《长白山火山口遗址》
——读画《为了那燃烧在心中的真理而呐喊的一瞬》
三缄其口
并不意味着耐得住寂寞
那年岁
谁都难能说真话（但浪花
誓死爱它的海洋！
年轻的诗人爱他的理想）
一旦说出，竟尽是些热铮铮的石头
及至嘴唇张向蓝天
亿万年也不合拢！
o《听松》
是从千里外间关
奔腾而至的
裂岸的惊涛
是在幽深的寒谷里禁锢了
亿万年,而又终于禁锢不了的
声声不羁的天籁
——凛冽中最骄傲最自由的呼唤啊
你摒弃了一切苦难
来擦亮我的诗行
却为何又惹来群山妒忌？
o《残月》
１
完整的一首诗
只写出一半
一半藏在泪水漂过的意象里
２
只是冷峻的半璧看这纷纭的人类星球
背脸转向
亿万光年的宇宙
o《静境》
月亮自密叶间栖禽微启的目中
流出浅浅的诡秘的光
夜色沁凉如水
远树远山远壑的深度只有心象方可探测了
峡谷那边的木桥，已无人去度
也不见凌波微步的莲花仙子
让箫声更幽地为它缭绕些青藤
泼墨的湿处是烟霾
是浓得化不开的三千岁月里万籁俱寂的禅境
此时，你若饮着醉着，落帽而眠
势必有梵音入梦
势必有断续林泉断续风的潮汐
淹过松下石枕
o《一线天》
——机上读《五马归槽》
如此潇湘的
绚丽多资的世界面前
你羞涩含笑
把眼睛抿成一线，抿成一弯银河的清浅
一旦举目凝眸
众生皆被擒
——收进你那躲也躲不去的
旖旎风光里
o《山色事件》
松子坠落陡峭的峡谷
鸟声便更清幽
幽的极处是瀑涧。是另类鸟声
沉默的多动的只有蚂蚁
他们巡臂而行，向我
真要问鼎这块新长出来的可以走动的土地
我和一匹欹斜的崖石致意，握手
几乎整整一个下午
其实我只担心这次事件会把山色带得太远
怕天黑时
他们找不到自己的巢
o《漂水花》
—
—献给母亲
如果愿意，妈妈，我可以把地球向着天空的海，漂过去吗……
倒悬在地球边缘
拣起最扁最扁的一颗星，削过去
对茫茫宇宙
于是荒凉的时间之原上划出一道光痕
可感觉冲击波与风回旋
或天机隐秘的深渊的水……
已是悲怆的Beethoven（贝多芬）沉思时候的事了
若无数白色的花朵
坠落在长的、长的、凄冷、又寂寂的乏浅草的路上
已矣哉！亿万光年于一瞬的漂失
o《水边》
月出惊山鸟，时鸣春涧中
——王维
千百次来临的黄昏
千百次举过
雪亮的月亮刀
却总割不断热带原始林莽一样粗犷的情丝
深涧的静寂是宿鸟的梦
谁轻轻蹑足而来
叩我的心们
试红果于我最初的智慧
是风吗？
一瞬间潮起潮落
幽暗中掷出千重雪色
o《石边潭》
鸟鸣山更幽
——王籍
所有的蓝空气都凛冽为泉水
鱼游枝头
木叶坠向模拟月亮效果的日影
可是谁来了
谁试红果于我平静的童年？
当山色澄碧来不及呼痛
一瞬间、潮起潮落
一瞬间失却一座
深不可测的
天空
o 《蚌》
乡间的小河是阳光的静美
这里似乎没有雾季
既有，怕也是丰姿绰约的旅人走近时
蚌闭合起全部水珠的潇洒
念此际，古城石室的玻璃下春天细雨的长巷
有人将伞一撑
遂顶着另一个天空
独自远去
o《观书》
——《衡阳保卫战五十周年纪念》
如椽的狼毫
竟握成
那年六千壮士手中冲锋陷阵的枪
将四万日夷，一一击毙
于誓死守护好每一寸土地的
长卷山水
硝烟，自笔底
逶
迤
……被围三匝。敌长驱又长驱
却终未直入
只赢了人仰马翻
星坠
墨断……
最后乃留下
一方颠簸不破的石城
静浣于朱砂风雨
o 广岛亚运会（组诗）
（背景音乐：战争留下的废墟上覆盖着雪
夕阳开成罂粟花一样的颜色…… ）
开幕式
1 跳高
山和海和天空都蹲下来
停住呼吸
等待你醒悟时
奋力的一弹
一座隔绝了昨天与明天的地平线耀亮在欢呼的阳光上
2 跳 水
所有的黑眼睛都抖然蓬勃
看燕子亮翅
剪出一片春光
在原子弹轰过冰雪埋葬过的土地上
两片天空悠闲地落下一镜梅花（注）
也疏影横斜水清浅
注* 梅花乃中国国花
3 自由体操
浑然天成的
自由活泼
是闻一多“戴着镣铐的跳舞”磨练后的熟能生巧
你抢过了持国天神手中的琵琶（注）
用生命拨出一支真实的歌
呼喝风云
旋着日、月、星辰都缤纷起来
最后自富士山巅
踩塌一块融冰
世界便突然
归于第二次世界大战战后的
瞬间的寂静 ……
当你嫣然自若
以兰花似的纤纤素手，轻轻
挑起
如梦初醒的掌声
注* 持国天神，神话中风调雨顺的四天神之一，他手中拿着一把调风雨的琵琶。
4 游 泳
被浪里白条分割的池水
陡然竖立成热带原始雨林中的参天大木
一任你艰难攀缘
水雾在辨不真的脸上臂上
浑圆在太阳鸟衔来的二十四种澄得不可触及的颜色上（注）
注* 中国得２４枚游泳金牌
5 三级跳远
起初总是连续着
生命意象的
冲锋陷阵
用心丈量的
却只是带着旋律凌空蹦起的三点间的组织距离
于是，广岛
于是，泪血沉思的历史
都以一种同步速度：侵略．创伤．涅磐中和平的愿望
袭入长镜头
6 举重
沉重的心事
终于束作 两枚
首日封
让茫茫宇宙
读一回大地坚实的语言
当你一俯身
抓牢星与星之间连接的那一根杠杆
双足顶起地球！
o 《话说郭龙》
o 作者：刘潇
我和郭龙有缘生活在同一个城市。朋友圈里，郭龙属于那种见面无须寒暄、无须交往紧密、却时不时在心里念叨着的友人。无论年龄、阅历还是思想文化底蕴，他都堪称我的兄长。而使我敬重和仰视的，是他对诗歌艺术的执着热爱与追求。那是一种近乎入魔的殉道和宗教式的虔诚。
他是自由的歌者，一个浪漫的但诚挚的纯粹的诗人。郭龙的青少年时代是在文革“乱世”中度过的，他是最早从城镇被下放到乡村去的知识青年之一。命运的坎坷和生活的苦难不仅没有扼杀他的才情，相反成了他创作的动力。他漂泊红尘，在居无定所和饥寒动荡的生涯中，却以一种别样的情怀和清醒，感受着田园风光的静美和自在不羁的禅意。为了生存，他干过开山撬石的苦力，做过高中毕业班代课的“孩子王”，还当过走县越市绘“红海洋”和巨型主席像的画师。“春风桃李一杯酒，江湖夜雨十年灯”。多少个孤灯只影的夜晚，当劳累了一天的同伴在工棚里酣声如雷的时候，郭龙却在“众人皆睡我独醒”的情境里读世界、读艺术、读人生。他广泛而深入地研习了中国古典及现当代文学和大写意的国画山水、花鸟，把“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”、 “月出惊山鸟，时鸣春涧中”、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”、“五月的园子/已花繁叶满了/浓荫里却静无鸟喧”、“梧桐的叶儿依依地落/枫树的叶儿凄凄地红”和着任伯年、吴昌硕、黄宾虹的画册一起来读，从中吸取深厚的学养。“病黄色的灯光在宣纸上颤栗，我真的感受到了中国古典意境中的那种凄凉美丽”（郭龙：《谈诗的创造》）。yishujia.findart.com.cn
几乎在同时，郭龙开始了现代诗的创作。他的灵感来自于大自然和对前人艺术精品的解读，对灵山秀水的感悟：“一种隐秘的机缘后面/暗淡眸子的/突然明亮”。这些诗作后来结集为《野葡萄的风》，七十年代末以手抄本的形式流传在民间。著名诗评家、北京大学教授谢冕有这样一段话描述他当时读郭龙诗时的感觉：“我是在一个偶然的机会读到了这个诗集。差不多是同，我读到了顾城的《无名的小花》。要是说，我对中国新诗处于绝域而怀有再生的信心，应当承认，是这两个来不及认识的青年的手抄本给了我最初的新诗崛起和发展的启迪。”
大凡熟悉当代文学史的人都知道，对于上个世纪八十年代前后中国朦胧诗的横空出世乃至轰动整个文坛，谢冕功不可没。正是他的大力推崇，一大批朦胧诗人迅速崛起，成为新诗发展的里程碑式的人物。在现今大学文科的教科书上，涉及那一时段的诗派及诗人，都不可避免地要提到朦胧诗，提到顾城，但压根儿找不到郭龙的名字。
同样的机遇反差出两位诗人不同的命运，为其扼腕的不仅有我们这些郭龙身边的朋友，还有对郭龙有着知遇之恩的谢冕教授，包括徐迟、冯至、卞之琳和同是衡阳人的老乡—洛夫等前辈诗人。二十多年来，这些诗坛宿斗通过郭龙的诗与之相识并结下深厚的忘年之谊。他们多次向国内和海外的一些知名刊物推荐过郭龙的诗。即使是近两年，谢冕和洛夫还分别向美国爱荷华大学写出推荐信介绍郭龙去作诗研究。可见现代诗的先行者们对后来人的拳拳之心，也从一个侧面看出郭龙的诗在他们心中的位置。然而，“也许我和徐迟同志的努力都不会成功，也许如此，但野葡萄它的微甜、微涩以及它的野性的价值却不会消失”（谢冕语）.郭龙终究是值得欣慰的，虽然缪斯的金缕衣暂时在阴错阳差中与他擦肩而过。追寻因果，可能的答案在我看来有二：风格和性格。新诗自“五四”起探索到今天，多种流派潮起潮落，各领风骚三五年，朦胧诗、现代派之后，几经嬗变，现如今据说又是口水诗、下半身、垃圾派等引领潮流了。新诗究竟向何处发展，自难谁来一锤定音。我也不想在这里作什么理论上的探讨，只想说；传统是根基，是不能割舍的。新诗发展，还是要以根基为依托而加以创新的。以海外诗人洛夫为例，他从明朗到晦涩，又从晦涩返归明朗，最终还是把选择的天平从西方倾斜到了东方，在本民族固有的情感和意境中，吸取使他成就大器的营养。而郭龙似乎从一开始就是这样定位与实践的.与顾城相比，“郭龙有着深厚的中国古典象征主义文化和传统美学的修养，也借鉴了西方现代诗的观念与流动的不拘一格的韵律”，故“二者有不同，郭龙似乎和中国的传统更接近些”（谢冕语）。联想到当时的诗坛对传统整体性的甚至在某种程度上极端化的反叛趋向，郭龙未能一道“火”起来，可说也在某种必然中；离政治更远也是郭龙受到冷遇的原因之一吧。他的诗以田园牧歌为多，几乎很难找出类似顾城“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”这类在当时环境下能引发轰动效应的警句。而同样，诸如郭龙的“月亮自密叶间栖禽微启的目中/流出浅浅的诡秘的光”、“崎岖的，那条以木石翻转穿凿的小路在鸟声中消失”或“星河系改变了水位/今夜的麦地，轰然响起/遥远的潮汐/势必是单人宿舍窗口的灯光在流淌!”此类警句顾城也自然没有。至于性格的差异也有可考可探之处。在郭龙的身上，浓郁地散发着唐人王维、晋人阮籍的洒脱气息，他天然地与田园风光气脉相连，不求闻达，心境冲淡，行为散逸，骨子里却透出一份另类的傲岸与沉郁。yishujia.findart.com.cn
他只是一心一意地写作。把审美的语境与追求,逐步形成一种自觉，成为生活和生命的一部份。至于生时身后名，管他呢。
1985年前后，我和郭龙有一段日子走得很近。至今我还记得和他第一次会面时的情景。那是一个炎热的夏日，朋友引我到他家去。当时旧城还未改造，他住在一间六平方的十分破旧的阁楼上，墙壁全部是木板的，到处是缝隙。进得门来，我第一眼看见他，赤膊，体健，声亮，全无一点书生气。我们三条汉子共着他家唯一的一把大蒲扇,时空交错地神侃了整一下午。以后他经常到我家来和些文朋诗友一起，天南海北地聊文学、人生。熟悉后我发现郭龙谈锋颇健，思维敏捷，底蕴深厚，兼之感情丰富，是不折不扣的性情中人。
他有些侠气。恰如画梅大师管锄非赠他的联语“蓬莱文章建安骨，燕南壮士吴门豪”。有次他和一位教授在长沙市场逛，见一汉子在当街殴打一个女人，直把那女人打得头破血流在地，还在拳打脚踢。教授不忍看不下去,喊:“郭龙郭龙，你看！”郭龙即上前制止。那人骂道：“我打自己的老婆关你鸟事。” 郭龙一声不响，突然一纵身出手,说“就是关我的事。”那人不知怎的就坐到地上去了。要不是教授拉他快走，说不准会惹出什么麻烦的。
他还有点“古怪”。一次他去买油，油以大玻璃瓶盛着，玻璃瓶颈上系着一根绳子，他提着走着突然绳子断了，玻璃瓶“砰”的一声地碎在地上，当时菜市场所有人的注意力都被响声吸引过去。只见他不低头，不旁顾，也不留停，不惊不乍地径直前行；手中依然提着那截绳子......
郭龙惊人的记忆力在朋友圈中也是出了名的。我生病住院的日子，他来看我，说起上世纪三、四十年代的诗歌，他一口气给我背完艾青的《大堰河，我的褓姆》、田间的《给战斗者》等长诗。待到他悲悯情深地把戴望舒的《我用残损的手掌》和冯至的《蚕马》背完时，病房里已经挨挨挤挤地站了好些人，医生，护士和忘了呻吟的病员等等。郭龙发现后连忙道歉：对不起对不起，我没有看见，忘记这是医院。听众里面有个大学中文系的教师，等郭龙走后问我他是做什么的，我告诉说是一位美术工作者，也是诗人。他连说怪不得背得一字不差呢。迟疑了一会又说，只是有点不通人情世故。我没有答他。我知道，郭龙不是不通，而是只要一进入诗境则别的什么他都会浑然失去知觉。yishujia.findart.com.cn
那时郭龙所在的工场早不景气，他的生活一直很佶据。近十年间，我们各自为生计而奔忙，彼此渐渐地就少了些往来。
迄至去年到深圳，友人告诉我，说郭龙曾经在那里逗留，前后在几家公司做美术设计，当过办公室主任。后来到中国新闻社和新华社支社做了二年，又回到本地做过几年文理大学的教师。她说，郭龙的知识面广没说的，但他的方向感绝对有问题。有次我约他到公司来，明明在电话里把楼号、房号都告诉了他，也在八楼上看见他在楼下路口来了，可等了一个小时他还没有上来，后来才知道他在操场里转了几十分钟圈竟然走回去了！旁边的朋友笑着插言：郭龙可能是想诗去了.
回衡后，我找朋友打听到了他的电话号码，才得重新和他建立了联系。
这些年他仍然在坚持着诗歌创作。1987年12月台湾《创世纪》刊出22家大陆名诗人作品收入他的《野葡萄四首》，1992年他的《野葡萄的风》诗集正式出版，1993年他的《残月》、《静境》被收入英汉对照《中国新诗金库》，1998年他的《写意山水二幅》（含《静境》）被收入《20世纪中国新诗分类鉴赏大系》辞典……他的诗仍然澄澈、奇诡、空灵，比如《箫声》“长满青苔的古树梢头飘下/ 断续的风/这一夜箫声使我头白/缠绵而又幽远地/缕缕牵肠挂肚的乡愁/如霜如满地相思如唤你不醒时入梦的溪水/来绕着手指旋转/那呼吸着山荫与岩石的隽永/将偌大的一圈黄金之月/浸成冰玉”。又如：
o 写意山水二幅
1。条幅
寺钟
有木叶跌落悬崖的那种飘逸
深秋涧水初涨
浅底依旧透着汉魏六朝散文中如许的参差与明静
青石的板桥无霜
却在出牧的羊蹄下感动了一分钟
又消失了
断云瑷瑷向远村的篱笆
柴扉缥碧处
一个提水著红衫的窈窕女子
恰作了绝笔落款时压上的
朱砂
印章
2。瀑布
悬崖上灯光敞开的门
从那里滔滔传来
另一世界对我们世界的遥远呼唤
这几首都体现了他诗风的一贯特点。特别是《条幅》结尾，在一片青山绿水的遥望中，一个山野女子的红衣，恰到好处地作了那幅自然“山水”的朱砂印章，想想那色调，那构图，当真是奇丽精巧之极的一幅文字画。
写诗之余，郭龙还作了一些诗学上的研究。比如《说臧克家为毛泽东〈雪〉词易字》，对臧改毛“原驰腊象”中的“腊”为“蜡”提出质疑，旁征博引，训诂、论据充分，乃至台北《文化世纪》头版头条转载。编者按云：“郭君国学修养深厚,诗作情感真挚，善用象征，象别出心裁。有的是开门见山，景致就爆在眼前。有的诗，是想像的繁星，既阔盛又貌远。如是如是。”又如评论余光中、罗门、向明三位台湾诗人同题诗《漂水花》的《穿上蟋蟀的衣裳》，台湾淡江大学《蓝星诗学》刊出后，香港《华人风采》等杂志即予转载之。最近他又完成了对英国现代诗人威廉·燕卜逊二战期间在南岳的诗学活动及其重要诗作《南岳之秋》的考证和评述。值得一提的还有2002年间由郭龙撰写、由洛夫书写的《雁城长联》：yishujia.findart.com.cn
雁阵凌虚低南楚星云挥垂起几多峥嵘逸致蘅芷凝香 岳岚透翠七十二峰曷首
观蔡侯漂素子初运筹 茂叔栽莲 船山铸净玉麟梅骨自嶙峋更那堪农髯负笈
学府传薪烈忠喋血荐轩辕 性灵中代出人龙行马天空
城梧岸绿 近东洲桃浪 抖擞来如许料峭春光耒矶吐雪蒸浦沉幽数千百簇谁花
念岣嵝存碑 疏雨滋菡 烟池柳 古塔惊虹石鼓籁声当闪灼 曾无减蔼釉堆华
雾茶叠碧酃渌呈磬飘鸟岛 禅静处 钟生地气竞秀画图
媒体评价此联“意象鲜活灵动，用典贴切，文字精辟，气势磅礴，足以概括底蕴深厚的衡阳人文”。
再会郭龙，看他的神态，听他的谈吐，我既感慨这些年来自己的怠惰，又由衷地为郭龙的坚持而欣慰。我想起英国诗人王尔德的话：“我们都生活在苦难之中，但总有人在仰望星空”；我又想起宋代词人柳永，潇潇洒洒地在民间做他的“白衣卿相”，当年和他一道进京奔功名去的几百人，个个后来都做了官，却个个都成了历史的大浪淘沙物，惟柳永科榜无名，但他的“浅斟低唱”却与世长存。如果说柳永的“淹留”处在市井在青楼，那么郭龙的情感归属则在新世纪永远的田园。他的澄澈来自绿荫掩映的溪涧，他的奇诡来自鬼斧神工的山崖，他的空灵来自神秘旷野神秘的一缕清风，一片云，一柱袅袅飘向碧落的炊烟……yishujia.findart.com.cn
只要还在做着自己喜欢做的事情，只要还在写作创造，那么他的灵魂就将是欣悦的自在的，并且高贵。我想，这就是我的朋友郭龙吧，如今这样的人是越来越少了。
2004．4．14
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